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　　導(dǎo)讀：人人皆可RAP？人工軟聽上去很吸引人。作為人工智能的進(jìn)軍新嘗試，愛說唱獲得了不少目光，說唱少蘇州外圍（外圍女包夜）外圍預(yù)約（電話微信189-4469-7302）全球及一二線城市外圍夜店妹子緩交一夜情畢竟沒有freestyle也沒問題了。初音那么，未微還有哪些人工智能已經(jīng)在樂壇上出道了？冰知

　　當(dāng)下，說唱文化正逐漸在中國流行起來。道多《中國有嘻哈》、人工軟《中國新說唱》把說唱歌曲這類小眾文化帶到更廣泛的進(jìn)軍人群面前。但對于普通用戶來說，說唱少比起流行歌曲，初音“說唱”顯然更有難度：節(jié)奏、未微押韻，冰知蘇州外圍（外圍女包夜）外圍預(yù)約（電話微信189-4469-7302）全球及一二線城市外圍夜店妹子緩交一夜情說唱文化中的道多嘻哈態(tài)度都讓人望而卻步。

　　但是人工軟最近，人工智能好像為我們解決了一部分難關(guān)。

　　在百度上月舉辦的AI開發(fā)者大會(huì)上，百度副總裁沈抖攜說唱歌手孫八一，發(fā)布了一款名為“愛說唱”的智能小程序：用戶只需選擇背景音樂，然后隨便說出一段話，就可自動(dòng)生成一段堪比專業(yè)的RAP歌曲。

　　人人皆可RAP？聽上去很吸引人。作為人工智能的新嘗試，愛說唱獲得了不少目光，畢竟沒有freestyle也沒問題了。那么，還有哪些人工智能已經(jīng)在樂壇上出道了？

　　今天我們就來盤點(diǎn)一下那些AI歌姬們。

　　初音未來、洛天依

　　說起“虛擬偶像”，幾乎所有的宅友們腦海中跳出的第一個(gè)名字便是“初音未來”，作為世界上第一個(gè)舉辦演唱會(huì)的虛擬歌手，世界第一公主殿下的名號可以說是響徹云霄。

　　初音未來，是2007年由Yamaha的VOCALOID系列語音合成程序?yàn)榛A(chǔ)開發(fā)的虛擬少女偶像。

　　對，你沒有看錯(cuò)，這個(gè)蔥色雙馬尾辮的少女的締造者，是雅馬哈。事實(shí)上，看起來“不務(wù)正業(yè)”的雅馬哈除了生產(chǎn)摩托車以外，還是世界上最大的音樂樂器的生廠商，其中就包括了音樂合成器。2004年，雅馬哈開發(fā)了電子音樂制作語音合成軟件核心引擎VOCALOID，就是初音未來和她的中國風(fēng)妹妹洛天依的核心。

　　根據(jù)目前主流的語音合成方式，Vocaloid采用的是“拼接合成”技術(shù)，使用者可以通過輸入歌詞和音符的方式直接生成歌曲，而歌曲的基礎(chǔ)聲音數(shù)據(jù)則來自于配音演員。

　　如果需要?jiǎng)?chuàng)作一首新的曲子，使用者需要規(guī)劃歌詞和音調(diào)，編輯歌詞和音調(diào)。并且可以更改每一個(gè)音符，對生成的＂唱詞＂進(jìn)行各項(xiàng)微調(diào)，包括呼吸力度、口的開合甚至顫音，通過這些調(diào)整，就可令原本破碎的聲音數(shù)據(jù)變?yōu)檫B貫的類人電子聲音。

　　采用這種方式來創(chuàng)作，可以實(shí)現(xiàn)對歌曲最精確的控制，但另一方面，也很需要作者調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)的功力。

　　微軟小冰

　　不同于初音未來這種天生歌姬，微軟小冰是半路出家，唱歌的原理也不一樣——虛擬歌手需要錄制好的聲音庫，再通過重新拼接聲音庫中的片段形成歌曲；而小冰唱歌是根據(jù)輸入的信號做出發(fā)聲的反應(yīng)，也就是機(jī)器學(xué)習(xí)。

　　如今的小冰已經(jīng)更新到了第四代，在音調(diào)、音質(zhì)、自然度、銜接上都有了極大的改進(jìn)，此外又加上了換氣的聲音和人類的演唱技巧，大大提高了演唱的自然度。

　　佐藤莎莎拉

　　佐藤莎莎拉是由基于HMM合成技術(shù)的聲音創(chuàng)作軟件CeVIO Creative Studio創(chuàng)造的虛擬歌姬，因其酷似真人的聲音，被粉絲稱為站立在現(xiàn)實(shí)和動(dòng)畫的交界處的女主角。

　　CeVIO Creative Studio采用的算法在本質(zhì)上與VOCALOID的＂拼接算法＂不同，HMM合成通過提取人聲中的特征量建模，可以最大程度保留人聲的特征，經(jīng)過后期可以與VOCALOID媲美甚至更加接近人聲，在聲音的擬真度上可以說也并不遜于今天的小冰。

　　在某種意義上，虛擬歌姬和小冰都是利用技術(shù)降低了藝術(shù)創(chuàng)作的門檻，但根本性的不同在于對這一問題的回答：

　　科技在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該扮演什么樣的角色？

　　顯而易見的是，小冰所代表的無疑是一個(gè)激進(jìn)的科技派：利用科技的發(fā)展降低、乃至消除藝術(shù)創(chuàng)作的門檻，讓技術(shù)引導(dǎo)人類的進(jìn)步。

　　而Vocaloid方面，盡管YAMAHA公司也一直在不斷探索前沿的語音合成技術(shù)，在音樂創(chuàng)作上采取的卻是最為傳統(tǒng)的姿態(tài)：提供一個(gè)樂器，但將創(chuàng)作的自由完全歸還給創(chuàng)作者。

　　這種態(tài)度最大程度上回歸了藝術(shù)的本源：人的自我表達(dá)，但另一方面，也在客觀上保留了創(chuàng)作的門檻。在Vocaloid的圈子里，真正創(chuàng)造價(jià)值的仍然是創(chuàng)作者本身，在這里，技術(shù)讓位于了人類。

　　當(dāng)然，以小冰的人工智能水平，我們并不需要討論“人工智能威脅論”之類的東西，但現(xiàn)實(shí)的問題確實(shí)擺在眼前：在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，“大眾”、“簡便”的工業(yè)化生產(chǎn)似乎已經(jīng)近在咫尺，而這種流水線生產(chǎn)真的就能完全取代專業(yè)而精密的調(diào)教了嗎？對于創(chuàng)作者而言，“藝術(shù)創(chuàng)作”究竟是怎樣一種行為，而對于觀眾們來說，他們欣賞藝術(shù)作品時(shí)，希望接收到的又是什么呢？

　　其實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作所賦予觀眾乃至社會(huì)的，并不是簡單地文字優(yōu)美、曲調(diào)生動(dòng)，而應(yīng)該是一種來自于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思想。