張愛玲，心尖中國現(xiàn)代作家，上雕本名張煐。張愛義烏美女包養(yǎng)（電話微信180-4582-8235）提供頂級(jí)外圍女上門，可滿足你的一切要求1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的故事麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的心尖家世顯赫，祖父張佩綸是上雕清末名臣，祖母李菊耦是張愛朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，故事類型包括小說、心尖散文、上雕電影劇本以及文學(xué)論著，張愛她的故事書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

　　張愛玲作品里面有對(duì)女性命遠(yuǎn)的心尖精巧體察，對(duì)世道人心的上雕一語洞穿，加上與生俱采的張愛骨子里的傲與冷，使讀者仿佛五臟六腑變換了一個(gè)全新格式，義烏美女包養(yǎng)（電話微信180-4582-8235）提供頂級(jí)外圍女上門，可滿足你的一切要求如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》，但它們似乎有些過于華麗，帶有她年輕時(shí)代的色彩和底調(diào)。

　　長篇小說《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞，永遠(yuǎn)穿著暗藍(lán)旗袍，因?yàn)樗憬懵赐懽優(yōu)槎魃缃换ǖ木壒剩@樣的穿著多少有些自衛(wèi)的意味。然而在沈世均眼里，她卻是“纖細(xì)而堅(jiān)強(qiáng)的，籠統(tǒng)的好”。世均回南京的家，曼貞在上海，他在南京的雨夜間想到她，“故鄉(xiāng)就變成異鄉(xiāng)了”。于是他忍不住一大早下了火車就來廠里，恰在門口遇見她。他急道：“曼貞，我有話對(duì)你說。”曼貞看他著急的樣子，上下打量他，一連串猜測在她腦里閃過——他訂婚了，他家里出了事，他辭職……他卻道：“我有好些好些話要對(duì)你說。”

　　張愛玲的筆仿佛是有神靈指使的。事兒越是千鈞一發(fā)，她卻越是漫不經(jīng)意。這種千百年下世間男女所癡心的一樁事，若放在俗家筆下，不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無聊的語言幻像呢，而且還往往糾結(jié)于外圍，深入不到內(nèi)里。而她言簡意賅，全都著了精要，一會(huì)兒呈現(xiàn)了事兒的真相，直抵人心里深處最柔軟的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精巧、確切與傳神。這樣的工作，真非天才而不能。

　　《十八春》最要緊的利益依然作品的內(nèi)在本身，它寫出了人的命運(yùn)由鮮亮變?yōu)轺龅厝恢疅o可奈何的宿命感，整部作品顯得練達(dá)而老成。美的形式在技能上是可以復(fù)制的，它如葉片的暗影。葉子連結(jié)了枝蔓，枝蔓連結(jié)了枝條，枝條連結(jié)了枝干，許多根線條形成一個(gè)走勢(shì)，頗著某一種邏輯秩序，終結(jié)于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是關(guān)于一個(gè)人心目中的世界究竟是什么樣子的，更有對(duì)人生世態(tài)的看法。它所顯現(xiàn)的點(diǎn)滴細(xì)碎，都來自這里。如果作家對(duì)世界的理解是雜亂的，由這個(gè)根脈核心抽條出的枝蔓花葉，也必定是繁復(fù)雜亂、沒有秩序的。

　　張愛玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡，經(jīng)歷災(zāi)難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，卻迫不得已為了孩子再回到災(zāi)難與泥沼里——在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺得她對(duì)世界的理解是悲觀的，也有超現(xiàn)實(shí)的成分。她有著傷痛。也有著對(duì)世道人心的徹底失望。她為了保存著她的傲慢和莊嚴(yán)，只能選擇孤獨(dú)。

　　對(duì)于張愛玲，人們似乎只覺其雅，而不覺其痛。

　　一個(gè)孩子的天目，必定是因?yàn)橥纯嗖疟淮蜷_的，這使她看見了世人所不察覺的隱性世界。張愛玲固然有著貴族血統(tǒng)，生活優(yōu)裕，曾經(jīng)快樂地在她母親家的狼(wolf)皮褥子上滾來滾去，聽著客人們演話劇，唱英文歌。豈知之后的生活急轉(zhuǎn)直下，母親離開，只剩下她和弟弟跟著父親(father)生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行，不是錢的事。(經(jīng)典語錄 經(jīng)典語段 經(jīng)典語句)他們的褲腿永遠(yuǎn)短了一大截。冬天的鞋子進(jìn)了水，腳腫脹得像一個(gè)面包。只是因?yàn)樗龑?duì)繼母項(xiàng)了嘴，她父親的耳光便打過來。她只記得地的臉偏向左一邊，又偏向右一邊。他父親甚至囚禁她半年，病了也不給醫(yī)看。沒心沒肺的孩子大概慢慢把這忘了，偏偏她有的只是靈性，她是靠著靈性生長的，就只有把這苦痛儲(chǔ)存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結(jié)了痂，內(nèi)里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來，毒素一般滲透在她的生活里。大概那些情節(jié)，只是毒素作用的現(xiàn)象。文學(xué)情節(jié)往往是寫作者心理經(jīng)驗(yàn)開放的瞬間。

　　那時(shí)候她心中的母親，其實(shí)是一個(gè)虛幻的存在。母親，除了是血脈之源，更是安全、溫暖、愛之所在。但這些過早地離她遠(yuǎn)去了。我仿佛看見了她在繁花似錦的表層底下，求助而又無助地，愛又恨著她的生之源。這世間最艱巨的悖論，她過早地面對(duì)了，也因此生收回對(duì)世界的悲劇感。她對(duì)心中那個(gè)叫做母親的存在，只是心向往之，而永遠(yuǎn)地求之不得了。