1905電影網專稿近期，善新思誠中國電影市場好生熱鬧。作陳導演烏爾善上個月剛在社交平臺官宣《封神第二部》因為特效工作，解密即V型《189=4143》蘇州吳中區外圍上門提供外圍女小姐上門服務快速安排人到付款無緣2024年的好戲暑期檔，近期又在中國電影導演之夜上高調宣布，登場其另一部作品《異人之下》將會在今年暑期和觀眾見面。善新思誠

此消息一出，作陳讓觀眾吃了安心丸。解密即但也讓部分觀眾捏了一把汗，好戲畢竟電影原作《異人之下》是登場很多Z世代觀眾心中的“國漫天花板”。對于烏爾善而言，善新思誠或又是作陳不小的挑戰。只是解密即回想之前，外界對于《封神三部曲》的好戲預期和好奇亦是如此。

除了烏爾善，登場吳京近期也官宣了其主演的新作——漫改電影《鏢人：風起大漠》即將開機。

暑期檔方面，目前除了提及的《異人之下》，陳思誠自編自導、V型《189=4143》蘇州吳中區外圍上門提供外圍女小姐上門服務快速安排人到付款劉昊然主演的懸疑電影《解密》也即將于暑期檔和觀眾見面，他表示這是他從未拍攝過的題材，故事風格同以往的類型片創作完全不同，在國產電影類型里比較少見。

大家突然好像發現，在如今的中國電影市場，中生代導演慢慢走上舞臺，成為“唱大戲”的主角，他們在創作上，也慢慢在努力擺脫自己的舒適區，尋求更多的新可能。

01.

暑期檔一直是決定全年票房總額的關鍵檔期，只是就目前而言，2024年暑期檔有不少網傳項目，但遲遲沒有下文。

僅有烏爾善導演的《異人之下》和陳思誠導演的《解密》已經公開表示會在暑期和觀眾見面，但具體檔期尚未官宣。這兩部影片也被外界看作這個暑期檔的種子選手。

在很多人眼里，陳思誠的創作坐標里，始終擺脫不了“商業”的符號。從執導的《唐人街探案》系列，到監制的《誤殺》系列，尤其是去年其監制的《消失的她》大火之后，也順勢開發成系列電影——新作《消失的他》也于近期立項。

至少作為一家電影公司的掌舵者，陳思誠是成功的。在項目開發上，他也一直在尋求新可能。

他不止一次談及電影《解密》時，都強調，“這是一次新嘗試，它充滿了未知。”

電影改編自麥家的同名小說，在過去幾年里，麥家的小說頻繁被影視化，而他的這部長篇小說幾經轉輾，遲遲沒能被成功搬上大銀幕。

在麥家看來，之所以沒有被成功改編成電影，很大原因是書里的主人公是靠做夢完成密碼的破譯。但怎么將夢境拍出來呢？這成為早期擺在不少電影人面前的一大難題。

在和陳思誠的幾次接觸中，以及探班過程中看了部分片場花絮，麥家認為對方找到了創作方向，“我聽了一些他的感受，以及他的方法，甚至是從現代藝術、電影、科學方面表現，我覺得非常了不起。”

即便得到了原著作者的認可，陳思誠依舊對這次的挑戰非常忐忑，“里面講述了十個夢，雖然之前有成功的經驗和失敗的教訓，這是一次新嘗試，它充滿了未知。”

電影永遠不是算法演練，因為這份未知才迷人。正如陳思誠提及自己過往的成功和失敗，前者莫過于是《唐人街探案》對“喜劇+懸疑”的探索，并開啟電影宇宙的創作；失敗則是其在《外太空的莫扎特》的嘗試。

毋庸置疑，這些作品的嘗試慢慢也讓這位電影人對創作有了不一樣的認識。

除了陳思誠，烏爾善的《異人之下》挑戰不小。

《異人之下》改編自國漫《一人之下》，故事有著龐大的世界觀，以及復雜的人物關系。和《封神三部曲》截然不同的是，這部原著甚至尚未完結，仍有不少“坑”未填，這個改編工作難度極大，還要平衡電影與漫畫的關系。

不僅如此，《異人之下》元素頗多，涉及了道教、玄學這些充滿想象力的元素，同時又是一個青春電影，這在中國電影市場上都是稀缺的。

不僅如此，年輕觀眾對于《一人之下》的熟悉程度遠高于《封神演義》，因此，創作者也將面臨更大的考驗。而這一次，烏爾善把學習的對象瞄準了年輕觀眾，在電影籌備過程中，他邀請粉絲一起集思廣益，參與到漫畫的改編工作中。

除此之外，其后續即將開機的《鄭和下西洋》，難度將超乎于《封神三部曲》中的騎術、箭術等，更多以帆船等水上技能為主，而水恰恰是電影拍攝中的“三大難”之一。

在蒙古語里，“烏爾善”是前進的意思。面對這些不斷升級的成本，他必須要前進。這也是他對“導演”的定義，不能站在原地。

02.

除了暑期檔率先和觀眾見面的《解密》和《異人之下》，我們能看到不少電影人都在積極的進行自我突破。

吳京即將進組拍攝的新片《鏢人》，該片不僅是漫改電影創作的新挑戰，而且也是武俠動作電影在如今電影市場的挑戰。

對于武俠動作電影的堅持，吳京早已籌備多時，此前就官宣計劃拍攝系列動作電影“刀槍劍棍長南太”，一共7部，《刀》的劇本一直在打磨階段。

近年來，古裝題材也成為了市場上的香餑餑，但如何拍好古裝電影也是一個持久探討的命題。大鵬導演近期也爆料自己目前正在忙著籌備下一部自導自演的作品，會是一部“中國超現實主義史詩級動作古裝喜劇大片”。

除此之外，不少中生代導演正在積極擁抱科技，不斷拓寬電影工業的可能性。

郭帆恰是很好的代表。作為科幻電影導演，郭帆曾對人工智能技術的不停迭代感到焦慮：“新的技術每天都在變得更新，要惡補的知識太多，一切都在變得未知。”他并不排斥人工智能，甚至會在《流浪地球2》中借助人工智能輔助，“這樣不僅提高了拍攝的準確度，還大大節省了制作的時間。”

只是對于吳京而言，身邊有走在高科技前沿的好友，“我偷著用”！

面對高科技的發展，吳京也會忐忑，“高科技對真人動作電影到底會產生什么影響，我們也誠惶誠恐，高科技的發展會帶來翻天覆地的變化，我們要跟上這個時代，學習掌握高科技。我會繼續完成我的英雄之旅。每個人都可以成為自己的英雄。”

我們能發現，除了上文提及的導演之外，還有路陽、饒曉志、文牧野等一批中生代導演作為當下中國電影的中堅力量，他們都在跳出舒適區，在積極求變求新，在擁抱世界電影變化的同時，用自己的方式講好中國故事。

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(責任編輯：娛樂)